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  演员要在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样去思想，希望、企求和动作，演员只有在达到这一步以后，他才能接近他所演的角色，开始和角色同样地去感觉，表演是再现生活中人的行为，这首先要求演员在舞台上的行动像个真实的，可是做到这点并不容易。

  影视剧中脱离规情境的动作是不存在的，人物的一个动作，一句话都是在一的规情境中进行的，同样的动作，一旦改变了规情境，则必然使人物动作的方式和心里活动发生相应的变化，规情境是演员扮演的角色面临身处的各种情况的总称，包括剧本的情节、事件、时代、剧情发生的时间和地点、人物活动的环境、人物关系、人物在此之前和此时此刻所处的境况等。

  使用彩拍摄时，雨天夜景的色彩要比一般夜景更丰富，雾是由许多细小的水点形成的因而它能反大量的，距离愈远，越多，色调越明亮，远处景物越看不清，所以在薄雾笼罩下的景物，能明显地从色调上区分出前景中景远景，加强了空间的纵深感，薄雾能掩盖杂乱无章的背景，简练地勾划出画面中的主要形象。

  演员就是动作者，在生活中的任何一个动作，都有它的原因，目的和结果，这就是动作的三大要素，动作是演员技术主要的一部分，我们一定要重视它，演员表演时，仅依靠外在动作是不够的，必须找出内在的根据即目的，人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、时刻集中在一的对象上的。

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  无实物练习作为演员训练的一种有效方法，几乎包含了演员素质训练的全部要素，无实物练习能够在一定程度上帮助学生养成动作想象的习惯，培育学生逻辑行动、适应假情境和在行动中塑造人物形象的能力，表演艺术就是行动的艺术，无实物练习就是使学生学会在一的任务下，在一的规情境里，有效地有逻辑的、有顺序的舞台行动，养成动作想像的习惯。

  对变焦距动向的把握主要是根据下面三点，根据被拍摄物体的运动方向，决变焦距推拉方向，如，人物往远走，镜头推上去，人物从远来，镜头拉开来，这种镜头运动是顺势的，根据画面内情绪的要求，决变焦距推拉方向，如情绪激动、气氛紧张，镜头推上去，使画内情绪更为饱满、强烈，情绪放松，气氛低落时，镜头拉开，使画面空间更为空旷。

  观众通过画面没有直接看到镜头的运动，每个摄像人员关系非常密切的直接的摄像机运动，主要是摄像机通过自身机位的运动或光学镜头焦距的变化，使观众从电视画面中直接看到感知到镜头的运动，比如，摄像机向前推进的推镜头，使观众的视点随着镜头画面框架微微向前的运动而前移，镜头的运动是通过画面直接反映出来的。

  移动摄像摆脱点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉随着电视技术的持续不断的发展，电视摄录设备日益小型化、轻便化、一体化，移动摄像的形式也慢慢变得丰富，向着多样化、多视点方向发展，许多摄像师为寻找新的运动形式，进行着大胆的实践，在电视屏幕上我们正真看到在急速滚动的车轮旁两辆汽车一前一后的追逐。

  无论对于传统相机还是数码相机，光圈都使用字母来表示，而光圈中心孔径的大小则用相应的数值来表示，即数值，在使用中，值得大家注意的是，光圈的数值越小，代表光圈的孔径越大，进光量越多，反之则进光量越少，所以，通常在拍摄时所说的加大光圈是指把光圈的数值调小，将光孔加大的意思。

  摄影者还可通过室内的灯光进行拍摄，相对来说，室内的光线比较容易控制，当在西餐厅或者其他气氛比较好的地方就餐时，摄影者可以再一次进行选择一处灯光很明显的位置，在这种场所，其灯光的光线都是偏橙红色调，能给人一种很温暖的感觉，这时，给身边的朋友或者亲人拍摄一张照片，感觉会很不错的。